看不见的客人看得见的西班牙电影

※发布时间:2020-11-28 21:31:42   ※发布作者:小编   ※出自何处: 

  《看不见的客人》能在中国影院和观众见面,可以说是一个神奇的事情,影院里好久不见西班牙电影了。这是导演奥里奥尔·保罗的第二部长片,从剧本打磨、制作水准、悬疑效果上,比起第一部《女尸谜案》有了质的飞跃,能在电影院看到纯种的西班牙惊悚片,国内观众算是有福了,不过似乎都是发烧友在围观,毕竟这个片子网络早有高清资源。

  印象中,上一次电影院放西班牙电影是在2010年,也是惊悚片,胡安·安东尼奥·巴亚纳导演的《孤堡惊情》。

  《看不见的客人》引入中国并不是偶然,这几年在日韩惊悚悬疑片渐渐衰微,走入窠臼的时候,西班牙电影异军突起,越来越好看,安德雷斯·拜兹《面》、吉列尔莫·莫拉莱斯《茱莉娅的眼睛》、豪梅·巴拉格罗《死亡》、阿尔维托·罗德里格斯《沼泽地》、那奇欧·维加隆多 《时空》、卡洛斯·贝尔穆德《神奇女孩》、胡安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗《赌命》、 胡安·安东尼奥·巴亚纳《孤堡惊情》、罗德里戈·格兰德《隧道尽头》……

  如果这个名单继续列下去的话,会是长长的一大串,这群40岁上下的导演,基本上都是拍惊悚悬疑出名,后来有人去拍了其他题材,有人一直拍一种风格。西班牙惊悚片好看在于,拉丁血统的狂野奔放背后,有细致精巧的故事,常常从一个微小的起点上入手,步步为营,延展出巨大空间。

  他们似乎是继承了布努埃尔、卡洛斯·绍拉、比加斯·卢纳、阿莫多瓦等西班牙电影大师的血统,这股惊悚风就像一阵的浪潮,从1990年代就开始了,以亚历桑德罗·阿曼巴《死亡论文》《睁开你的双眼》为代表,导演拍《死亡论文》时才23岁,可谓横空出世,后来去好莱坞拍《小岛惊魂》,更是声名在外。

  亚历桑德罗·阿曼巴之后,鱼叔最喜欢的西班牙惊悚片导演是60后的阿莱克斯·德·拉·伊格莱西亚,2010年获得威尼斯电影节最佳导演的《伤心小号曲》,是百看不厌的电影之一。结尾太牛逼了,摄魄,每次看都是震撼。

  第一次看完《伤心小号曲》直接打了满分,它的混乱疯狂,贴片式历史画卷,裹挟着弗朗哥时代的和狂暴,躁郁一气背后的精致,狂放的存在方式,粘附着血浆体液的巴洛克式美感,像苍蝇一样骑着摩托在天空飞行一次次撞向墙壁却死不的侏儒。

  阿莱克斯·德·拉·伊格莱西亚这几年的片子都有些平庸,没什么惊艳的地方,2017年的新片叫《酒吧》,发生在一个密室里的故事,一群渐次死亡的人,卷入了一场神秘事件,电影要做的是填一个深深的大坑,可惜,这个坑,到最后还是套。

  《看不见的客人》导演奥里奥尔·保罗四十出头,属于刚刚出名的这一拨,本片严丝合缝的剧本,工于心计的表演和故事呈现,冷色调的画面处理,让人有一种代入感。

  奥里奥尔·保罗和其他西班牙惊悚片导演一样不急躁,不浮夸,喜欢不紧不慢地讲故事,慢慢地把你拖入人性的泥沼,看到各种设计、暗算和冷静的复仇。电影一开始就是一个密室案,你以为故事会跟着破案这条线走,它却拉开你的视野,朝向了另一个方向。

  作为一个倒叙电影,故事基本上是在主角的叙述中完成的。片子从一对出轨的“狗男女”在森林幽深的湖畔公上撞死一个的年轻人作为起点,两个人对待意外事故的态度,从胆小怕事,到胆大妄为,毁尸灭迹,有分工合作,有各怀心思,基本上是处于互相引导,互相牵制的态势,为后面的饼状摊开故事全貌做好了铺垫。

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  本片有四个核心悬念,一是密室内死亡的女人,是谁杀的?凶手怎么进入房间;紧接着,第二个谜团是短信这对男女的人是谁?下一个谜团是肇事逃逸的男人,在女人被人,向律师供述各种秘密之后,能不能合理撞人的事实,逃脱法律的追究;最后一个谜团是孩子被撞死还遭弃尸的伤心父母,如何编制一套复仇计划,顺利去实现,完成不可能完成的任务。

  在解谜过程中,导演没有故弄玄虚,没有玩花样,只是通过人物之间的角力,一步步牵制观众的心弦,让你吃惊,又觉得合情合理。关于“意外结局”,导演在采访中说,他受了类似比利·怀尔德《控方证人》、亚历桑德罗·阿曼巴《死亡论文》的影响,看过这些经典老片的影迷,请仔细回忆一下这些电影是怎么收尾的。

  按照通常规律,拉美、亚非等非英语地区的一些导演出名后就会被好莱坞收编,去拍蹩脚的英语片,希望奥里奥尔·保罗能继续拍西班牙血统的电影,飨食拉丁风味爱好者和西班牙电影影迷!

  或者,如果能像亚历桑德罗·阿曼巴一样,能行走英语、西班牙语两边,在资本和个性之间,继续拍不一样的片子,那也是最好的选择。

  

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