《看不见的客人》能在中国影院和观众见面，可以说是一个神奇的事情，影院里好久不见西班牙电影了。这是导演奥里奥尔·保罗的第二部长片，从剧本打磨、制作水准、悬疑效果上，比起第一部《女尸谜案》有了质的飞跃，能在电影院看到纯种的西班牙惊悚片，国内观众算是有福了，不过似乎都是发烧友在围观，毕竟这个片子网络早有高清资源。
印象中，上一次电影院放西班牙电影是在2010年，也是惊悚片，胡安·安东尼奥·巴亚纳导演的《孤堡惊情》。
《看不见的客人》引入中国并不是偶然，这几年在日韩惊悚悬疑片渐渐衰微，走入窠臼的时候，西班牙电影异军突起，越来越好看，安德雷斯·拜兹《面》、吉列尔莫·莫拉莱斯《茱莉娅的眼睛》、豪梅·巴拉格罗《死亡》、阿尔维托·罗德里格斯《沼泽地》、那奇欧·维加隆多 《时空》、卡洛斯·贝尔穆德《神奇女孩》、胡安·卡洛斯·弗雷斯纳迪罗《赌命》、 胡安·安东尼奥·巴亚纳《孤堡惊情》、罗德里戈·格兰德《隧道尽头》……
如果这个名单继续列下去的话，会是长长的一大串，这群40岁上下的导演，基本上都是拍惊悚悬疑出名，后来有人去拍了其他题材，有人一直拍一种风格。西班牙惊悚片好看在于，拉丁血统的狂野奔放背后，有细致精巧的故事，常常从一个微小的起点上入手，步步为营，延展出巨大空间。
他们似乎是继承了布努埃尔、卡洛斯·绍拉、比加斯·卢纳、阿莫多瓦等西班牙电影大师的血统，这股惊悚风就像一阵的浪潮，从1990年代就开始了，以亚历桑德罗·阿曼巴《死亡论文》《睁开你的双眼》为代表，导演拍《死亡论文》时才23岁，可谓横空出世，后来去好莱坞拍《小岛惊魂》，更是声名在外。
亚历桑德罗·阿曼巴之后，鱼叔最喜欢的西班牙惊悚片导演是60后的阿莱克斯·德·拉·伊格莱西亚，2010年获得威尼斯电影节最佳导演的《伤心小号曲》，是百看不厌的电影之一。结尾太牛逼了，摄魄，每次看都是震撼。
第一次看完《伤心小号曲》直接打了满分，它的混乱疯狂，贴片式历史画卷，裹挟着弗朗哥时代的和狂暴，躁郁一气背后的精致，狂放的存在方式，粘附着血浆体液的巴洛克式美感，像苍蝇一样骑着摩托在天空飞行一次次撞向墙壁却死不的侏儒。
阿莱克斯·德·拉·伊格莱西亚这几年的片子都有些平庸，没什么惊艳的地方，2017年的新片叫《酒吧》，发生在一个密室里的故事，一群渐次死亡的人，卷入了一场神秘事件，电影要做的是填一个深深的大坑，可惜，这个坑，到最后还是套。
《看不见的客人》导演奥里奥尔·保罗四十出头，属于刚刚出名的这一拨，本片严丝合缝的剧本，工于心计的表演和故事呈现，冷色调的画面处理，让人有一种代入感。
奥里奥尔·保罗和其他西班牙惊悚片导演一样不急躁，不浮夸，喜欢不紧不慢地讲故事，慢慢地把你拖入人性的泥沼，看到各种设计、暗算和冷静的复仇。电影一开始就是一个密室案，你以为故事会跟着破案这条线走，它却拉开你的视野，朝向了另一个方向。
作为一个倒叙电影，故事基本上是在主角的叙述中完成的。片子从一对出轨的“狗男女”在森林幽深的湖畔公上撞死一个的年轻人作为起点，两个人对待意外事故的态度，从胆小怕事，到胆大妄为，毁尸灭迹，有分工合作，有各怀心思，基本上是处于互相引导，互相牵制的态势，为后面的饼状摊开故事全貌做好了铺垫。
属猪的属相婚配表
本片有四个核心悬念，一是密室内死亡的女人，是谁杀的？凶手怎么进入房间；紧接着，第二个谜团是短信这对男女的人是谁？下一个谜团是肇事逃逸的男人，在女人被人，向律师供述各种秘密之后，能不能合理撞人的事实，逃脱法律的追究；最后一个谜团是孩子被撞死还遭弃尸的伤心父母，如何编制一套复仇计划，顺利去实现，完成不可能完成的任务。
在解谜过程中，导演没有故弄玄虚，没有玩花样，只是通过人物之间的角力，一步步牵制观众的心弦，让你吃惊，又觉得合情合理。关于“意外结局”，导演在采访中说，他受了类似比利·怀尔德《控方证人》、亚历桑德罗·阿曼巴《死亡论文》的影响，看过这些经典老片的影迷，请仔细回忆一下这些电影是怎么收尾的。
按照通常规律，拉美、亚非等非英语地区的一些导演出名后就会被好莱坞收编，去拍蹩脚的英语片，希望奥里奥尔·保罗能继续拍西班牙血统的电影，飨食拉丁风味爱好者和西班牙电影影迷！
或者，如果能像亚历桑德罗·阿曼巴一样，能行走英语、西班牙语两边，在资本和个性之间，继续拍不一样的片子，那也是最好的选择。